Venecijansko bijenale je zamišljeno kao međunarodni skup koji predstavlja krem umetničkog sveta, sa ogromnom izložbom u svom centru okruženom (metaforički) izložbama u nacionalnim paviljonima, koje generalno organizuju vladine kulturne organizacije, ponekad sa spoljašnjim kustosima, najčešće sa nacionalnim umetnicima.
Ništa od toga nije očigledno iz ovogodišnjeg diskursa, koji se uglavnom odnosi na vesti koje dominiraju u pojedinačnim zemljama uključenim u događaj. Da navedemo neke od nezgoda koje su metastazirale u međunarodne naslove: Rusija je objavila da će ponovo otvoriti svoj paviljon prvi put od invazije na Ukrajinu 2022. godine (prvog dana izložba je imala mnogo svežeg cveća, koktel bar i nekoliko narodnih pevača), vesti koje su navele Finsku da smanji svoje učešće i Evropsku uniju da povuče više od dva miliona dolara finansiranja neprofitne fondacije Bijenala. Glavni problem je što je Rusija pod sankcijama zbog invazije na Ukrajinu; organizatori su opravdali ponovno uvođenje zemlje ove godine rekavši da Bijenale treba da bude mesto "gde se svet okuplja", dok su kritičari uzvratili da to apsolutno ne bi trebalo. "Ako me sada pitate da li će učešće ruskog paviljona zaseniti sam Bijenale, kažem definitivno da", napisao je umetnik Pavel Braila, koji predstavlja Moldaviju." "Rusija, pošto se infiltrirala u Veneciju svojom lažnom 'umetnošću van politike', postavila je bombu u celu strukturu."
Opširnije
Od Marine Abramović, koja ispisuje istoriju na Bijenalu, do grada na ivici: kako doživeti Veneciju bez umora
Od istorijskih paviljona u Giardini della Biennale do industrijskog kompleksa Arsenale i lokacija širom grada, ključ iskustva u Veneciji više nije u tome koliko ćete videti, već kako ćete upravljati iskustvom.
07.05.2026
Može li AI da nam kaže koliko treba da platimo za umetničko delo?
Veštačka inteligencija sve više ulazi u svet umetnosti, nudeći nove alate za procenu vrednosti umetničkih dela na tržištu koje je tradicionalno zatvoreno i netransparentno. Mogu li algoritmi da zamene ljudsko znanje, iskustvo i odnose koji su ključni za razumevanje prave vrednosti umetnosti?
21.02.2026
Kulturno blago Bliskog istoka na prvoj liniji fronta
Od Jerusalima do Isfahana, Dubaija i Abu Dabija, sukob na Bliskom istoku preti da ugrozi vekovne spomenike, milionske umetničke kolekcije i simbole tri abrahamske religije - uz posledice koje daleko nadilaze region i tiču se svih nas.
09.05.2026
Novi svetski poredak biće opasniji - ali i kooperativniji
Od rastuće moći Kine i globalnog juga do uticaja tehnoloških kompanija, novi sistem biće složeniji, fragmentisaniji i potencijalno opasniji - ali i fleksibilniji u rešavanju globalnih problema, smatra viši analitičar za politiku u tink-tenku New America.
18.04.2026
Usred ovih optužbi, ostavki i protesta, sama umetnost se borila da se probije. "Tako stvari sada stoje", kaže Ruba Katrib, glavna kustoskinja i direktorka kustoskih poslova u njujorškom MoMA PS1, koja je bila uključena u kreiranje paviljona Katara. "Sve vrste normativnih struktura koje su nekada sve držale zajedno više nisu tako sigurne. One se ruše i uništavaju, ili se raspadaju", nastavlja ona, aludirajući na kulturnu infrastrukturu. Sada "ima ostavki, ili ima otkazivanja, stabilnost kojoj se nadamo jednostavno nije tu."
Uprkos kulturnom izobilju iz celog sveta – i uprkos činjenici da je prva nedelja izložbe ispunjena samoizabranom publikom kustosa umetnosti, pisaca, administratora, kolekcionara i praktičara – na terenu, Brailina prognoza je delovala tačno. Umetnost nije bila u stanju (ili možda nije pokušala) da parira ili prevaziđe neviđeni vrtlog kontroverzi koji okružuje njenu prezentaciju. Drugim rečima, kontekst je stalno nadjačavao sadržaj. "Ostajem ovde već dve nedelje da bih postavio našu izložbu, a ruski paviljon je pored nas", kaže Takashi Mizuku, jedna od kustoskinja japanskog paviljona. "I vidimo se i pozdravljamo; upoznajemo ih kao ljude, i oni su prijateljski nastrojeni i mi smo prijateljski nastrojeni, ali se osećam pomalo neprijatno. Postoji nevidljivi štit ili barijera da se upoznamo kroz umetnost. Bilo je mnogo buke čak i pre nego što se Bijenale otvorio, i bojim se da je to publici dalo pristrasnu sliku."
Kada pluralizam glasova postane preglasan
Paviljon Kraljevine Maroko, umetnička kreacije Amina Agueznay | Matteo Losurdo/Courtesy of Ministarstvo omladine, kulture i komunikacije Kraljevine Maroko
"Koliko ste umetničkih dela videli u poslednjih, recimo, pet ili sedam godina, za koje biste mogli samo da kažete: 'Sećam ih se i mislim da će ta umetnička dela moći da prevaziđu vekove?'", kaže Aurora Fonda, šefica Venecijanske škole za kuratorske studije, koja je pomogla u organizovanju satelitske izložbe Ministarstva kulture Saudijske Arabije "Neophodna fikcija: Mape, umetnost i modeli našeg sveta", koja se poklapa sa Bijenalom.
Mozaik u paviljonu Saudijske Arabije, delo Dane Awartani | Artista/Commissione Arti Visive/Commissario del Padiglione Nazionale Arabia Saudita
"Veoma često umetnici i kustosi postaju deo neke vrste zvezdanog sistema. A da bi bili deo zvezdanog sistema, moraju da prihvate određena pravila, a da bi prihvatili određena pravila, moraju da rade stvari na određeni način, što snižava nivo umetnosti i izložbi."
Drugim rečima, karijeristička samocenzura bi, sugeriše Fonda, mogla da dovede do manje ambiciozne, manje izazovne i stoga manje važne umetnosti. Bilo da je to istina ili ne, čak i najbolji ovogodišnji paviljoni imaju tendenciju da budu uskog fokusa, skromnih ambicija i besprekornih poruka. Uzmimo za primer najzanimljivije događaje prve nedelje, koji su se značajno razlikovali po fokusu i prezentaciji: japanski paviljon, koji je privukao pažnju publike, bio je posvećen gej roditeljstvu. Posetioci su dobijali svoju lutku bebu, kojoj su mogli da promene pelene u zamenu za pesmu. U blizini, danski paviljon, takođe favorit prvog dana, imao je ogromnu video-instalaciju veličine sobe koja se vrti oko njih i doticala se fizičkog i društvenog uticaja pornografije.
In Minor Keys - umetnost u veoma tihim tonovima
Austrijski paviljon, o kome se mnogo raspravljalo, bio je jedini mogući izuzetak. Osmislila ga je koreografkinja i performans umetnica Florentina Holzinger, a prikazuje nekoliko živih, nagih žena. Jedna se popela na crkveno zvono i zamahnula, naopačke, poput klapne zvona. Druga žena (takođe naga) vozila je džet-ski u prostoriji paviljona koja je bila poplavljena vodom. U drugom prostoru, još jedna žena je bila uronjena u urin publike, koji je sakupljen putem prenosnih toaleta u blizini. (Bio je to prvi nastup posle vekova kada su vilice zaista pale.)
Uprkos tome, poruka paviljona na njegovoj veb-stranici bila je utešno benigna: "Činimo vidljivim otpad koji se drži van vidokruga, ali ostaje stalno prisutan." Na kraju krajeva, možda je nerealno očekivati da savremena umetnost prati, a kamoli utiče, na vesti. "Upijajući sve okolnosti našeg društva, umetnost utiče na to društvo", kaže Chus Martinez, kustoskinja iz Bazela, u Švajcarskoj, koja je organizovala danski paviljon. Ona ističe da njen paviljon, koji istražuje kako pornografija može uticati na mušku plodnost, podvlači kako slike mogu imati merljive fiziološke efekte. "Umetnost nije trenutna, a efekti Bijenala će se videti kasnije - čak ni nedelju dana od otvaranja, ne tokom trajanja izložbe." Martinez kaže da razume sumnje u vezi sa današnjom umetnošću, "ali ih ne delim, jer sam optimistična - ne zato što sam naivna. Mislim da je sada fundamentalno insistirati na umetnosti i kulturi, jer mnogi ljudi insistiraju na nasilju i oružju."
.webp){kind=icon}
