Grupa mladih asistenata iz agencije WME, koja zastupa Martin Scorsesea i Bena Afflecka, raspravljala je o svojim karijernim izborima uz burbon i kantri ples jedne večeri u baru Desert 5 Spot u Holivudu.
"Ušao sam u ovaj posao jer volim filmove, ali svi su zaista zabrinuti da filmska industrija možda više neće postojati", promucao je jedan od dvadesetogodišnjaka koji je želeo da ostane anoniman kako bi slobodno izneo svoje mišljenje.
Gotovo otkako postoji, filmska industrija se više puta prerano proglašavala mrtvom. Pojava televizije 1950-ih, prodaja studija korporacijama 1960-ih, kao i uspon video-kaseta 1980-ih i striminga 2010-ih - sve je to smatrano "poslednjim ekserom u kovčegu".
Dok se Akademija za filmsku umetnost pripremala da u nedelju dodeli svoje najviše nagrade, industriju ponovo preplavljuje sumorno raspoloženje. Moral je narušen desetinama hiljada otkaza, seljenjem produkcije iz Kalifornije u regione pristupačnije za život, opadanjem kulturnog značaja filma u odnosu na društvene mreže, padom posećenosti bioskopa i strahom da će veštačka inteligencija zameniti tradicionalno stvaranje filmova.
Za zaposlene u Warner Bros. Discovery Inc., čiji su filmovi "Grešnici" (Sinners) i "Jedna bitka za drugom" (One Battle After Another) briljirali na Dodeli, ovogodišnju trku za Oskara zasenio je dogovor vredan 110 milijardi dolara kojim rival Paramount Skydance Corp. planira da kupi kompaniju. Ovo je treći put u manje od decenije da je Warner Bros. prodat.
U filmu "Sentimentalna vrednost" (Sentimental Value), koji je dobio Oskara za najbolji strani film, Stellan Skarsgard igra priznatog norveškog reditelja čiji novi film nastaje za Netflix Inc. Kada ga novinar pita da li će se film prikazivati u bioskopima, njegov lik odgovara: "Naravno, gde drugo?", na šta producent upada: "O tome se još pregovara."
Potrošači troše više nego ikada na zabavu svih vrsta, ali "manje toga dolazi do naših članova u vidu radnih prilika", rekao je reditelj filma Oppenheimer Christopher Nolan, predsednik Directors Guild of America, na konferenciji u februaru. Uz pad zaposlenosti članova sindikata od 35 do 40 odsto, nazvao je ovo "veoma zabrinjavajućim periodom za industriju".
Anksioznost u Holivudu, često upoređivana sa padom automobilske industrije u Detroitu, nije neosnovana. Kriza je dostigla takve razmere da je Kalifornija prošle godine udvostručila godišnju pomoć filmskim i TV produkcijama na 750 miliona dolara kako bi ih zadržala u državi.
Iako je to pomoglo da se obezbedi snimanje nekih visokobudžetnih filmova, uključujući novi Jumanji kompanije Sony Group Corp., veći problem ostaje: studiji jednostavno proizvode manje projekata. Nakon štrajkova glumaca i scenarista 2023. godine, troškovi za filmske projekte su smanjeni, a deo budžeta preusmeren na sport i događaje uživo.
Organizacija FilmLA zabeležila je pad od 16 odsto u broju dana snimanja tokom 2025. godine, kao i skoro upola manje u odnosu na vrhunac iz 2018.
Irska glumica Jessie Buckley dobila je Oskara za glavnu ulogu u filmu "Hamnet" | Jamie McCarthy/Getty Images
Pad je imao domino-efekat na povezane biznise. Goldman Sachs Group Inc. je početkom godine preuzeo Radford Studio Center nakon što vlasnici nisu mogli da otplaćuju kredit. Kompanija Arri Group, dobavljač kamera i rasvete, otpustila je radnike i zatvorila dve lokacije u Nemačkoj.
Čak i kada filmovi stignu u bioskope, retki uspevaju da privuku dovoljno publike da održe industriju. U Severnoj Americi ljudi danas idu u bioskop otprilike upola ređe nego pre deset godina. Istovremeno, prihodi sa međunarodnih tržišta poput Kine postali su nepredvidivi zbog geopolitičkih tenzija i jače lokalne konkurencije.
Ovi pritisci, zajedno sa posledicama pandemije, pogodili su bioskopske lance poput Regala (u vlasništvu Cineworld), Alamo Drafthouse, Ipic, Metropolitan, CMX i Look Dine-In, koji su svi bankrotirali u poslednjih pet godina. AMC Entertainment Holdings Inc., najveći bioskopski lanac na svetu, izgubio je 99,7 odsto vrednosti od vrhunca akcija u junu 2021.
"Suština je da se bioskopski biznis nalazi u veoma teškoj situaciji i da su potrebni ljudi spremni da investiraju u zabavnu industriju", rekao je analitičar Rich Greenfield.
David Ellison, izvršni direktor Paramounta i sin predsednika Oracle Corp., obećava ulaganja. Planira da nakon zaključenja posla godišnje plasira 30 filmova u bioskope iz Paramounta i Warner Bros. zajedno.
Netflix Inc., koji je odustao od kupovine Warner Bros. u februaru, planira da poveća budžet za sadržaj za oko deset odsto, na 20 milijardi dolara ove godine.
Netflix, Paramount i drugi eksperimentišu i sa veštačkom inteligencijom, koja bi mogla omogućiti nove oblike pripovedanja. Lionsgate Studios sarađuje sa startapom Runway AI kako bi smanjio troškove produkcije, dok Walt Disney Co. licencira svoj sadržaj kompaniji OpenAI, koja je razvila alat Sora za kreiranje videa.
Da bi film zadržao kulturni značaj, industrija mora da dopre do mlađih generacija koje su stalno na internetu i navikle na besplatan sadržaj na društvenim mrežama. Ipak, postoje ohrabrujući znaci.
U februaru je film Iron Lung, vredan tri miliona dolara i u režiji YouTube kreatora Mark Fischbach (poznatijeg kao Markiplier), zaradio 51 milion dolara u bioskopima zahvaljujući promociji na društvenim mrežama.
Od 2029. godine, dodela Oskara će se globalno prenositi i na YouTubeu, kako bi se privukla nova publika nakon godina pada gledanosti.
Postoje znaci da mlađa publika ponovo otkriva filmove. Istraživanja pokazuju da 59 odsto dece rođene posle 2013. godine radije gleda filmove u bioskopu.
Ova publika pomogla je da A Minecraft Movie, zasnovan na popularnoj video-igri, postane jedan od najuspešnijih filmova 2025. godine.
Takođe, mlađi gledaoci sve češće otkrivaju starije filmove kroz bioskopska reizdanja - znak da, uprkos svim pričama o propasti, filmska industrija ima budućnost.
"Ovo nije prvi put da budućnost filmske industrije deluje neizvesno, ali postoje razlozi za oprezni optimizam da će nove generacije nastaviti njen razvoj", rekao je analitičar Fergus Navaratnam-Blair.
Kao i njihove pra-pra generacije u zlatnom dobu Holivuda, mladi danas najčešće gledaju filmove tokom premijernog vikenda - jer žele da budu deo uzbuđenja i društvenog momentuma oko novih izdanja.
.webp){kind=icon}
