text size
Tržište umetnosti vredi milijarde franaka godišnje. Sistem procene autentičnosti star je vekovima, a i dalje se najvećim delom oslanja na jedno: oko stručnjaka. Marie Didier veruje da je taj model prevaziđen i gradi kompaniju koja treba da ga zameni.
Njena švajcarska kompanija MATIS razvija tehnologiju snimanja kojom se, kako tvrdi, otkriva ono što ljudsko oko nikada nije moglo da vidi. To je tržište procenjeno na više od 2,2 milijarde franaka godišnje i Didier gleda da na njemu postavi novi standard.
"Posle pandemije, videli smo veliki pomak ka digitalnim rešenjima na tržištu umetnosti", kaže Didier. "Zato je danas pravi trenutak da tehnologiju uvedemo kao podršku stručnjacima, ne da bismo ih zamenili, već da bismo radili zajedno s njima."
Osnova ponude je prenosiva kamera koja snima dela u spektru talasnih dužina nevidljivih ljudskom oku, od ultraljubičastog do infracrvenog zračenja.
"Možemo da idemo od površinskog sloja do dubokih podslikanja", objašnjava Didier. "Iz svetlosti koju prikupljamo izvlačimo podatke o sastavu materijala, pigmentu i vezivnom sredstvu."
Za razliku od klasične laboratorijske provere, koja obično zahteva rendgensko snimanje ili uzimanje uzoraka, ovo rešenje je prenosivo i ne oštećuje delo.
"Stručnjak posmatra poteze četkice i upoređuje ih sa katalogom", kaže Didier. "Ali čak i vrlo dobar falsifikat to može da imitira. Sastav pigmenta i ono što se nalazi ispod površine daju dragocen, skriven podatak, a mi ga otkrivamo pomoću algoritma zasnovanog na fizičkim modelima."
Kompanija je od fonda Venture Kick dobila 150.000 franaka za razvoj proizvoda, nakon što je u ranijoj fazi programa dobila 40.000 franaka. Didier ne ostaje samo na domaćem terenu - probni projekti su već u Muzeju umetnosti u Sao Paulu, što je prvi korak u širenju na brazilsko tržište.
"Krećemo od tržišta umetnina visoke vrednosti kako bismo proverili uređaj i poslovni model", kaže ona. "Sledeći korak je forenzika i istraga na mestu zločina, a potom sledi provera novčanica, farmaceutskog mastila i dokumenata."
Aukcijske kuće, osiguravajuća društva, kolekcionari koji uzimaju kredit uz umetničko delo kao zalog - svi su deo iste, izrazito rascepkane mreže i svi su meta strategije Didier.
"Tržište umetnosti je izuzetno razuđeno", objašnjava ona. "Naša tehnologija ne služi samo aukcijama, već i osiguranju, i kreditima obezbeđenim umetničkim delima. To je poput mobilnog telefona: isti uređaj, a svako ga koristi za nešto drugo. Ne morate biti inženjer ili fizičar da biste razumeli šta uređaj pokazuje. Imamo jednostavnu kameru i program za obradu podataka, i uložili smo mnogo vremena radeći sa restauratorima da odmah razumeju rezultate."
.webp){kind=icon}
